Zainab Abdulkarim

Sent i 2007 ble et kunstprosjekt lansert som en internasjonal veldedighetsutstilling i Paris for syke barn, angivelig med internasjonal støtte og kunstnere fra hele verden. Etterforskning viste at prosjektet egentlig var et dekke for å smugle en gruppe migranter som utga seg for å være kunstnere, samtidig som kunstverk og offisielle dokumenter ble beslaglagt, og deltakerne ble holdt tilbake og utsatt for utpressing.

Kvinnen bak prosjektet brukte løgner, manipulerte bilder og stjålne kunstideer for å overbevise ofrene om prosjektets legitimitet. Smuglernettverket konfiskerte kunstverk, midler og dokumenter, og opererte i Sør Italia med forbindelser til irakiske smuglere i Schengen land. Dette avslørte et bredt nettverk av bedrageri, juridisk manipulasjon og grenseoverskridende kriminalitet under dekke av kunst og kultur. Zainab AbdulKarim

Bildet viser hovedpersonen i migrantfasiliteringsoperasjonen ombord på et tog under en av gruppens fluktturer fra Italia. Ved siden av henne står en mann i rød T-skjorte, som fungerer som vakt ved den irakiske ambassaden i Roma. Rapporter indikerer at han var en av hennes hovedstøttespillere, og hjalp i 2010 ved å fungere som vitne mot et offer i forbindelse med fabrikerte saker brukt til utpressing. Dette villedet den norske politiet med falske fremstillinger. Det er bemerkelsesverdig at norske myndigheter tidligere hadde deportert ham tilbake til Italia ved regjeringsbeslutning, før migrantfasiliteringsoperasjonene i 2008.

Zainab AbdulKarim

16 juni 2008 – 00:28 Italia Zainab Art Zainab Abdulkarim Ali

Personen ble smuglet med bistand fra organisatoren i byen Crotone, der kunstnere ble ulovlig holdt tilbake etter å ha nektet å delta i det som ble beskrevet som en “såkalt veldedighetsprosjektutstilling.” De ble holdt under vakt ved døren, og klarte senere å rømme etter at eiendelene og pengene deres ble beslaglagt.

Kvinnen som ble identifisert som hovedorganisator hevdet at hun ikke hadde noen tilknytning til ham og ikke engang kjente ham. Det ble imidlertid senere klart at han var den som kjørte henne med bil til Norge på en tre dager lang landreise, etter å ha tilrettelagt smuglingen av hele gruppen, som hadde blitt presentert som “kunstnere” og antatte deltakere i visuelle kunstutstillinger. Zainab AbdulKarim

Crotone 2008
Zainab Art Zainab Abdulkarim Ali

Vakten vises ved døren mens han utfører sine oppgaver på stedet tilknyttet nettverket. Det bemerkes at han senere ble smuglet ut til et Schengen land etter at hans aktiviteter var fullført. Zainab AbdulKarim

Crotone 2008

Zainab Art Zainab Abdulkarim Ali

Samling av store mengder kunstverk for å villede myndighetene under dekke av kunstnerisk aktivitet. Zainab AbdulKarim

Italia 2008
Zainab Art Zainab Abdulkarim Ali

Koordineringen ble påstått å skje i Paris, men det ble senere klart at Paris bare fungerte som et midlertidig stoppested, mens all planlegging og aktivitet faktisk foregikk i Crotone, Italia.

Utstillingene var kun formelle og ingen kunstverk ble solgt. Ingen deltakere ble sendt tilbake til sine hjemland; alle ble smuglet videre til Schengen land, inkludert vakten som hadde tilsyn med de tilbakeholdte. Det ble heller ikke gitt noen donasjoner til foreninger, og ingen organisasjon eller veldedig aktør deltok, til tross for koordinatorens påstander. Dette medførte alvorlige psykiske, økonomiske og personlige belastninger for ofrene, som i mange tilfeller ble lurt, utnyttet og stående uten støtte eller juridisk beskyttelse. Zainab AbdulKarim

Zainab Art Zainab Abdulkarim Ali

En biografi bygd på løgner, bedrag, svindel og manipulasjon

Ansikter og fasader: Hvordan falsk troverdighet ble skapt for å gjøre kunstutstillinger til dekke for menneskesmugling

Dokumenter som strekker seg over flere år viser et systematisk nettverk som brukte kunstneriske fortellinger og fabrikkert institusjonell troverdighet for å lure organisasjoner og ofre, og gjorde “kunstprosjekter” om til kanaler for rekruttering og smugling av migranter over hele Europa.

Ofre i Bagdad og andre land ble målrettet gjennom oppblåste CV er, fiktive kulturelle initiativer og misvisende informasjon presentert som veldedige eller kunstneriske prosjekter. Bevis knyttet til Crotone saken viser at disse falske fasadene senere ble brukt for å legge til rette for smugling til Italia og Schengen-land siden 2008.

En nøye utformet strategi

Det som kjennetegner denne metoden er den bevisste utnyttelsen av tredjeparter for å skape kunstig troverdighet:

• Bygge en polert digital tilstedeværelse på plattformer som LinkedIn, personlig nettside og digital CV.

• Trekke inn tredjeparter via personlige relasjoner og felles interesser for å publisere biografier eller vise verk på arkivplattformer og gallerier som ser uavhengige ut.

Enkelt formel: forbedret digital tilstedeværelse + tredjepartsanbefaling = fabrikkert troverdighet.

Resultatet: falsk tillit som overbeviser både ofre og institusjoner, mens fysisk bevis, kontrakter og fakturaer mangler eller ikke kan verifiseres, noe som gjør kunstprosjektet til et skinn som ser legitimt ut for sponsorer og lokale myndigheter. Zainab AbdulKarim

Offisiell støtte som akselererte operasjonen

Dokumenter viser at det irakiske kulturdepartementet (et av ofrene for koordinatorens bedrag) ga en startstøtte på $5,000 for det som ble presentert som en veldedig kunstutstilling til fordel for syke barn. Dette fungerte som utgangspunkt for rekruttering og senere bredere operasjoner.

Prosjektet var ikke bare et humanitært initiativ: systematisk bedrag og overtalelsesteknikker ble brukt for å lure legitime veldedige organisasjoner som jobbet med barn og pasienter. Prosjektene utnyttet de offisielle tilknytningene til disse organisasjonene og kunstinstitusjonene for å fremstå legitime og overbevise departementet om å gi finansiering.

Eksklusjon og organisert svindel

Etter at koordinatoren fikk økonomisk støtte og offisielle visa i navnet til den veldedige organisasjonen, ble organisasjonen fullstendig ekskludert fra operasjonen, ettersom en gruppe migranter ble smuglet uten dens kunnskap eller samtykke. Dette ble ikke oppdaget før uker senere, etter at koordinatoren hadde forlatt landet med gruppen, noe som avslørte den bedragerske naturen til operasjonen som utnyttet tilliten til offisielle dokumenter og prosjektets formelle utseende.

Lederen av organisasjonen var ett av ofrene for koordinatorens smugleroperasjon, som utnyttet organisasjonens navn under påskudd av å hjelpe syke barn. Koordinatoren hadde som mål å manipulere alle parter og overtale myndigheter til å legge til rette for smugling i 2008. Hun forlot landet med gruppen, og organisasjonen ble først klar over operasjonen flere uker senere.

Organisasjonens president, Basim Abdul Razzaq, ett av ofrene for operasjonen, bekreftet at organisasjonen ikke hadde mottatt informasjon om gruppens identitet eller reiseplaner, og at den hadde vært offer for en organisert svindel som utnyttet offisielle dokumenter og en institusjonell fasade for å skjule sannheten.

Da organisasjonens representant informerte det irakiske utenriksdepartementet og kulturdepartementet som også var ofre for koordinatorens bedrag، om utstillingsbedrageriet, utnyttet koordinatoren mediene og sine forbindelser for å sverte organisasjonens og representantenes omdømme. Hun fremsatte falske anklager, inkludert påstått misbruk av donasjoner, støttet av fabrikerte vitneutsagn for å overbevise pressen, med mål om å hindre etterforskning og tie sannheten. Kampanjen fortsatte i flere år og tvang organisasjonen til taushet i over et tiår, samtidig som den måtte akseptere en bitter realitet.

Migranter rekruttert som “kunstnere” for å dekke smuglingen

Bedraget stoppet ikke ved institusjoner: enkelte migranter ble presentert som “kunstnere” for å gi operasjonen et kunstnerisk skinn, noe som gjorde smuglingen mer troverdig og lettere å gjennomføre. Én av disse ble midlertidig holdt i et hus i Crotone under vakt til smuglingen var fullført, før det ble klart at formålet ikke var kunst, men organisert smugling og utnyttelse av mennesker.

Koordinatoren forsøkte å kopiere metodene på andre steder, blant annet ved å søke ekstra finansiering fra Crotone kommune i 2008; kommunen tillot at migranter ble presentert som kunstnere før de ble videreformidlet, og koordinatoren lurte dem på en bemerkelsesverdig måte.

Falske digitale registre i Norge

I Norge fortsatte metoden med bruk av enkeltpersonforetak for å styrke den profesjonelle fasaden. Offentlige registre viser at et selskap registrert siden 2011 på en boligadresse i Oslo:

• Har ingen ansatte.

• Genererer ingen inntekt.

• Har ingen økonomiske transaksjoner eller kommersiell aktivitet.

Digitale plattformer som LinkedIn ble utnyttet for å lage en polert CV, mens kontrakter og fakturaer ikke viste noen reell kommersiell eller kunstnerisk aktivitet. Personlig nettside og digital CV forsterket troverdigheten på nettet til tross for fravær av uavhengig verifisering.

Det benyttes opprettelse eller utnyttelse av et stort antall digitale kontoer og profiler med lite eller begrenset innhold for å skape et bevisst informasjonsstøy som forstyrrer uavhengige verifiseringsprosesser og gir et misvisende inntrykk av omfattende aktivitet, etablerte nettverk og kunstig opparbeidet omdømme, uten noe dokumentert grunnlag. Dette inntrykket forsterkes gjennom gjentatte referanser og koblinger mellom disse kontoene, parallelt med bruk av digitalt manipulerte bilder som presenteres på en måte som gir en visuell troverdighet, til tross for at de kan avvike fra virkeligheten. Dette peker på et mønster basert på å forstørre digital tilstedeværelse og påvirke det generelle inntrykket, noe som gjør det nødvendig med grundig verifisering av informasjonskilder og innholdets autentisitet før det legges til grunn.

Hva som fremstår som et kunstprosjekt eller veldedig initiativ kan i realiteten være et dekke for operasjoner som letter migrantenes kryssing til Schengen-land etter forhåndsavtaler. Digitale bevis og offisielt utseende alene er ikke nok; kontrakter, fakturaer og bankoverføringer må verifiseres før man gir støtte eller finansiering.

Kilder for verifisering

• Brønnøysundregistrene / Norsk foretaksregister

• ForbiddenFilesHub / undersøkelser av lignende bedragerimønstre

• LinkedIn / personens profil (mistenkelige kunstneriske tilknytninger)

Bevisene tyder på at koordinatoren benyttet en kalkulert strategi for å skremme andre og hindre enhver reell etterforskning av hennes aktiviteter, ved å antyde at det sirkulerte materialet bilder eller opptak kun gjaldt hennes personlige og familiære forhold og ikke burde granskes.

Hun utnyttet denne organiserte bedraget til å overbevise rettshåndhevende myndigheter og administrasjoner for digitale plattformer om at innholdet tilhørte hennes private sfære, noe som hindret uavhengig verifisering og skjulte de faktiske omstendighetene.

I en annen rapport fra Oslo politidistrikt, kjent for at noen av dets medlemmer har vært involvert i korrupsjon, ble det dokumentert at bildene hennes med vilje ble plassert sammen med kriminelle gjenger hun ikke hadde noen tilknytning til. Dette ble offisielt registrert av politiet. Zainab AbdulKarim

Denne nøye utformede strategien viser en systematisk tilnærming som hadde som mål å forvirre myndighetene og undergrave forsøk på å spore koordinatoren og avsløre hennes rolle, noe som øker risikoen og hindrer enhver seriøs etterforskning som kunne avdekket omfanget av de faktiske lovbruddene.

Zainab Art Zainab Abdulkarim Ali

Dokumentert hendelse i Crotone, Italia